史崔特先生的故事真实事件

影片改编自真人真事，讲述73岁老人史崔特与女儿相依为命，突然有一天史崔特远在他州的亲兄弟中风，因为决裂而10多年与兄弟未见的史崔特决定驾驶一辆缓慢的除草车独自一人踏上内心的探亲之旅。

想要了解大卫·林奇的电影风格，应观看他的哪些电影

神秘，是对大卫·林奇电影最直观的感受。

这位习惯给观众编织噩梦的大师，曾经说：“我热爱神秘，喜欢深陷一个谜团，一时间所有事情都紧绷起来的感觉。”所以为了制造一个个匪夷所思的谜团，林奇最拿手的便是非线性叙事。

但他的非线性叙事，总是比其他导演更错综复杂。像诺兰、芬奇这些个中好手最多也就打乱一下时间线。而林奇在此基础上，还打乱角色的关系，与混乱的时间线纠缠在一起。最具代表性的作品便是《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》，这两部电影都在影片的中途突然更换了主角。前者是同一个人在不同身份之间的转换，后者则是两个角色具有相似的身份。所以，弄清电影中角色的身份，一直是林奇电影给观众留下最大的谜团，而“角色的非线性”远比“时间的非线性”要烧脑得多。

除悬疑外，林奇神秘的地方还有他对科幻题材的勇敢尝试，1984年的《沙丘魔堡》算是他最难懂的电影之一。此前一直对科幻不感冒的林奇，之所以选择执导完全是出于对原著小说《沙丘》的着迷。但是，林奇拍科幻自然会反传统。此片继承了他《橡皮头》、《象人》的神秘主义，在影像中加入了沙粒、水珠、仪式等抽象图形，以及那些如同魅影般的场景与画风，让所有观众看得一头雾水。

但如果仅是设计谜团也就还好，林奇最让人抓狂的是“如果谜团都被解决了，我就会非常失落。所以我一般都是让问题解决一部分，同时留下一点点未解的谜团，让神秘感继续存留，而这也是最美的东西。”说到底，大卫·林奇就是一个超爱设计悬念与神秘感的老顽童，能看懂他电影的，一定也非等闲之辈。

最典型也最成熟的林奇作品要数《迷失的高速公路》与《穆赫兰道》，这两部算是兄妹篇了（同属犯罪心理）；另外《橡皮头》算林奇电影生涯的转折点，也是林奇个人艺术转型 （从美术到电影）的作品；《双峰镇》系列（包括电影《与火同行》、美剧第一季）是林奇倾入感情最大的作品，也是最感性化的一部；《内陆帝国》是林奇最极致的一部作品；《我心狂野 》、《蓝丝绒》是两部林奇式的感人的爱情故事；《史崔特先生的故事》是非典型大卫林奇作品，数公路片，非常感人。（其他就不一一介绍了，估计你能坚持喜欢上其中两部，就会上瘾了 ，其他的自己就会去找了哈）

本人的头条号里，有深度解析大卫林奇的《穆赫兰道》，欢迎前去交流。林奇是我最喜欢的导演之一，他的某些经典电影，我差不多都看三四遍。如果你也喜欢，我们可以互相切磋。